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热爱音乐,嗜好文字。1984年生,雄性,目前自由撰稿,兼职各类乐评、娱评、影评等稿件、宣传类稿件。 为网易音乐频道、上海新闻晚报音乐专栏、微信平台“音乐客”、文艺风象杂志、音乐时空杂志、WAVE音乐时空、江苏青年、曾经的金鹰网娱评版等媒体、刊物撰稿。 欢迎各类约稿。 联系邮箱:touji0932@sina.com 1223568319@qq.com 豆瓣个人:http://www.douban.com/people/sphone0932/

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我们只是需要一个偶像歌手——安心亚[恶女]  

2011-08-29 09:08:47|  分类: 华语音乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我们只是需要一个偶像歌手——安心亚[恶女] - 沉默电话 - Way To Your Silence
 
      没有任何理由给这张专辑打低分。
 
      当然,安心亚的演唱功力有几成,你一听便知道了。如果按照这个苛刻的横向标准,下手自然要重一些,硬要把她拿去和会唱的比,打低分的理由自然非常充分。但一般来说,不在同一类目的音乐最好不要进行比较,就像你不会把冰激凌和铁板烧拿来比较一样。偶像唱片的成败很大程度上关乎歌手与专辑的适配度,而不是千篇一律都采用一个实力的丈量标尺。
 
      不觉得台湾乐坛已经没有什么偶像女歌手了吗?或许应该说得严密一些——纯粹的偶像女歌手。曾几何时偶像歌手还密密麻麻、且一直处在被嫌弃的生存状态下,经常被人批评活不久。媒体大众搬出那些会转音、会假音、会创作的歌手来不留后路地恐吓威逼,只会唱唱跳跳的歌手都成了罪人。于是,某一批偶像歌手慌了神,纷纷踏上“有实力”的不归路,就算没实力也要做点什么,总之不能做纯偶像。譬如现场走调的后来也被封为天后,仅仅因为在一张唱片里填了一首词,此类等等原因。所有人都认为自己不是纯偶像,都有点其他的本事。纯偶像没有生存的安全感,就像还在试用期让人心存纠结的工作。回过头来,台湾乐坛出现偶像的洞,年纪大过气的填补不上,年轻新人不敢踏足,都改去做不属于自己的东西。于是每天我们的耳边就只剩下各种不知所云的摇滚乐团、各种公鸭嗓子的R&B、各种无病呻吟的民谣小清新。那情景简直像买到一台山寨手机,庞大夸张的系统辅以各种无用的坑爹功能,用到最后你完全忘记自己需要什么。
 
      听完安心亚的专辑长出一口气。那感觉就像在密密麻麻的超市货架上,忽然找到自己想要的东西。太久没有听到如此闲逸、没有庞杂主题的偶像唱片了,甚至唱片文案也简简单单没有表现出任何逾越领域的野心。在音乐性上却没有打折。专辑前四分之三部分连续的日式色彩浓烈舞曲、涩谷系动感进行曲、一点点取样Old School的电子舞曲、传统Ballad抒情,商业标配超常发挥,娱乐性十足,偶像张力够强,没有什么拖泥带水牵强的噱头,也没有要刻意达到怎样的唱腔而剪贴不止的痕迹。如《恋爱应援团》这类风格的作品在华语乐团或已罕见了,因为大家都在连年一味地追逐欧美电子。记得2002年范晓萱曾在丁文琪的唱片中尝试过这种Agogo风格,最终却没有带动起这种潮流。虽然《我可以很勇敢》内容上有些老套,但旋律极佳,唱得清晰较有情绪,也是专辑里唯一一首显嗓的作品。最后两首广告曲和戏剧片尾曲也再次表达了偶像商业唱片的宗旨。就是这种市场需求,就是这种偶像归类,不好高骛远也不高登险攀,听得好就是。
 
      用横线去定义好坏往往狭隘,因为有时候那条线总是别人画的。当你的情况就是需要某一件事物的时候,那么它就是好的。
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